Paulette Gagnon

Historienne de l’art  et  diplômée de l’Université Laval, Québec et de l’Université de Lyon, France, Paulette Gagnon est conservatrice en chef au Musée d’art contemporain de Montréal depuis 1992. Elle est responsable de l’élaboration du programme des expositions temporaires et de la collection, des créations multimédia et des acquisitions du Musée. Parmi ses principales expositions réalisées au Musée, mentionnons :  Isaac Julien, Shirin Neshat, Culbutes/Œuvre d’impertinence (co-commissaire : Sandra Grant Marchand), Art Cité (co-commissaire : Josée Bélisle), Ann Hamilton, Louise Bourgeois, Les lieux de la mémoire, œuvres choisies 1946-1995 (en collaboration avec The Brooklyn Museum), L’œil du collectionneur (co-commissaire : Yolande Racine), Angela Grauerholz, Sylvie Readman/Champs d’éclipses et Attila Richard Lukacs.

Sandra Grant Marchand

Diplômée en Histoire de l’art de l’Université de Montréal, Sandra Grant Marchand est conservatrice au Musée d’art contemporain de Montréal depuis 1978.  Elle a conçu et réalisé plusieurs expositions d’envergure, dont British Now : sculpture et autres dessins, en 1988; La Collection : tableau inaugural (co-commissaires Paulette Gagnon, Josée Bélisle, Manon Blanchette, Pierre Landry), en 1992; Alfred Pellan, une rétrospective (en collaboration avec le Musée national des beaux-arts du Québec), en 1993; Molinari, une rétrospective, en 1995; Culbutes, Œuvre d’impertinence (co-commissaire Paulette Gagnon), en 1999, Métamorphoses et clonage, en 2001, et Yves Gaucher, en 2003. Elle a également été commissaire, entre autres, des expositions Déclaration, de Jana Sterbak, en 1994; Osmose, de Char Davis, en 1995; Kim Adams, en 1996; Trevor Gould : Poser pour le public, en 1998; Eleanor Bond, en 1998; Eulàlia Valldosera, en 1999; André Martin. Mes modèles-autoportrait, en 2000;  BGL. À l’abri des arbres, en 2001;  Nadine Norman, Je suis disponible. Et vous?, en 2002, et Henri Venne, (D’) après nature, en 2004.

Pierre Landry

D’abord adjoint à la conservation au Musée des beaux-arts de Montréal (1983) puis au Musée d’art contemporain de Montréal (1983-1988), Pierre Landry est conservateur à ce dernier musée depuis 1988.  Il y a conçu et réalisé plusieurs expositions individuelles, entre autres sur le travail des artistes Joseph Branco, Nathalie Caron et Charles Guilbert, Melvin Charney, Thomas Corriveau, Sylvain P. Cousineau, Stéphane Gilot, Micah Lexier, Jean-Paul Mousseau (rétrospective) et Sam Taylor-Wood.  Parmi ses principales expositions collectives, mentionnons Le Geste oublié (1987), Legs René Payant (1992), L’Origine des choses (1994), Déclics – Art et société. Le Québec des années 60 et 70 (1999; en collaboration avec le Musée de la civilisation de Québec) et « Nous venons en paix… » ? Histoires des Amériques (2004). Il a également été responsable de la présentation au MACM de plusieurs expositions d’envergure provenant de l'étranger, notamment : L'Art conceptuel, une perspective (1990, Musée d'art moderne de la Ville de Paris), Rétrospective John Baldessari (1991, The Museum of Contemporary Art, Los Angeles), Muntadas – On Translation : Le Public (2000, coproduction MACM et Witte de With, Rotterdam) et Gillian Wearing (2003). Outre de nombreux textes publiés dans les catalogues du Musée d'art contemporain de Montréal, il a rédigé des critiques d'exposition pour diverses revues d’art.

Josée Bélisle

Diplômée en histoire de l’art de l’Université de Montréal et en gestion des arts de l’École des hautes études commerciales de Montréal, elle se joint au Musée en 1976 pour y mener, en tant que conservatrice, des projets aux expositions itinérantes, à la collection et aux expositions temporaires. Depuis 1992, à titre de conservatrice de la collection permanente, elle est principalement responsable des expositions de la collection et du jardin de sculpture. Elle a conçu et réalisé plusieurs expositions importantes, accompagnées de catalogues, parmi lesquelles : Bill Viola (1993);  Instants photographiques ( Le Mois de la photo à Montréal, 1995 et Le Mois de la photo à Paris, 1996, itinérante au Canada ); Irene F. Whittome (1997), itinérante au Canada;  Gary Hill (1998); Borduas et l’épopée automatiste (1998); Jacques de Tonnancour (1999);  Roland Poulin (1999); David Rabinowitch en collaboration avec le Musée des beaux-arts du Canada (2003-2004), La  Magie des signes, Œuvres sur papier de la Collection Borduas, en collaboration avec l’Orangerie du Domaine de Madame Élisabeth à Versailles (2004); Michel Goulet (2004).